Здравствуйте! В комментариях частый вопрос - а как же актёры соглашаются играть в таких постановках, как у Богомолова из, например, того спектакля «Лир»? Как режиссёр объясняет артистам свои извращённые замыслы? Как артисты оправдывают это всё для себя и выходят на сцену?
Дорогие читатели, ответов несколько. Не знаю как работает Богомолов, но мне рассказывали что он очень хорошо умеет увлечь артистов. Он создаёт вокруг себя круг единомышленников, которые разделяют его взгляды и верят в него. Я встречал таких режиссёров. Они так умеют заворожить, что начинаешь гореть спектаклем и его подтекстами. Помню как должен был произносить ругательства в спектакле, но мне это было непонятно, казалось неуместным и внутренний стыд побеждал. Так режиссёр час мне рассказывал, что мой герой по-другому не может и объяснял все мотивации, что я проникся и поверил. Правда, потом всё равно отменили эти ругательства, но по другой причине - они не вписывались в готовый спектакль, что стало отчётливо видно на прогонах.
Да, некоторые артисты выполняют команды режиссёра из-под палки, а внутри они не согласны. Но боятся потерять работу и стабильные доходы. Откажешься, а на твоё место претендуют тысячи готовых на всё. Вот и выбирают артисты между позором и зарплатой / работой. Я когда-то сделал выбор, и не в пользу денег. Мне повысили категорию, подняли оклад и надбавки, но новый худрук видела наш театр в другом свете. Она не могла объяснить что и зачем она ставит, не могла ясно донести нам задачи и цели, захламляла свои постановки бессмысленным (на мой взгляд) символизмом и осовременивала классику, издеваясь над ней. Когда я понял, что мне дурно и стыдно выполнять такие задачи, я ушёл, не смотря на неплохие финансовые условия.
А ещё режиссёры часто говорят артистам, мол, они не видят полной картины. В каком-то смысле это правда. Но тут происходит подмена, и артист уверен, что позорится ради общей прекрасной картины. Но, порой, позор остаётся лишь позором, а прекрасного нет. Хитрый режиссёр готов обмануть артиста, раздеть его, заставить материться и вытворять вещи страшнее, убедив, что цель оправдывает средства.
А вообще, мода на такие постановки и то, что многие педагоги в театральных вузах ещё со студенчества приучают артистов к этой моде на новаторство, которое подменяет понятие культуры и искусства, сильно вредит нашему театру. Артист выпускается и считает такое нормой. А то что зритель плюётся - это они просто не понимают ничего в искусстве. Темнота. Так думают эти выпускники. И это, на мой взгляд, самая большая проблема и главная причина. У нынешних выпускников (не у всех, конечно) сильно сбиты представления о театре и культуре. И их количество увеличивается, ведь в театральных вузах нет контроля качества, все зависит от мастера курса. Захочет он воспитать аморальных исполнителей, которые слепо следуют за режиссёром, и никто ему не помешает. Хорошо, что остались прекрасные мастера и их ученики, не приемлющие новую моду и уважающие зрителя.
Интересно узнать ваше мнение, напишите его, пожалуйста, в комментариях.
Ещё я очень прошу вас подписаться на мой Телеграм - канал, где тоже интересно. Площадку Дзен купил ВК, и я не знаю что будет дальше. Я боюсь потерять с вами связь. В Телеграме мы можем общаться свободнее, там я всегда на связи, провожу прямые эфиры, делюсь фото со съёмок и записываю голосовые заметки на темы, которые вы сами выбираете. Жду вас там. Кстати, там я выкладывал видео отрывка из спектакля Богомолова, который шокировал общественность.
Спасибо за ваши отметки «мне нравится»! Удачи вам, здоровья и только правды!
Автор: Сергей Марочкин
До встречи!
