Продолжение. Начало тут.
Написанная в 1956 г. повесть Павла Нилина "Жестокость" впервые была опубликована в 7 и 8 номерах "Роман-газеты" за 1957 г. В феврале 1956 г. прошел ХХ съезд КПСС, где Хрущев выступил с секретным докладом об имевших место незаконных репрессиях 30-50-х годов, основным виновником которых был назван Сталин. Началась первая волна массовой реабилитации невинно осужденных, по местам заключения поехали специальные комиссии, которые прямо на месте, без судебного рассмотрения и дополнительного следствия, принимали решения об освобождении осужденных по 58-й статье. Начали всплывать факты беззаконий со стороны компетентных органов.
Но еще все это широко не освещалось, в народе ходили слухи и сплетни. Художественных произведений на эту тему также не было. Отмашка деятелям культуры властями еще не дана. Власть пока металась из одной крайности в другую - сегодня Сталина обличают во всех смертных грехах, а назавтра он уже величайший государственный и партийный деятель вслед за сияющим божеством Лениным. И потому, писателям и кинематографистам приходилось прибегать к иносказаниям. Вместо беззаконий органов госбезопасности показывались беззакония милиции. Но все понимали о чем речь. Первый такой фильм вышел в 1955 г. на Ленфильме" - "Дело Румянцева", мы о нем уже писали вот здесь.
Вот и повесть Нилина "Жестокость" очень удачно попала в контекст того времени. Ведь в чем основной конфликт повести? Молодой идеалист, комсомолец, сыскарь Венька Малышев противостоит своему начальнику - более умудренному жизнью начальнику городского УГРО Ефрем Ефремычу. Венька стремится жить только по правде, результат любой ценой его не устраивает, у него "чистые руки и горячее сердце". А Ефрем Ефремычу главное - что "вор должен сидеть в тюрьме, и он будет сидеть". Речь в повести не идет о незаконных репрессиях, но аллюзии очень откровенные.
Венька и Ефрем Ефремыч - два главных антагониста по замыслу Нилина. Как Шарапов и Жеглов у братьев Вайнеров. И даже вайнеровскому бандиту из банды "Черная кошка" Левченко в повести Нилина есть предтеча - белобандит Лазарь Баукин.
Но это только в умозрительной, прямолинейной схеме о борьбе светлого и чистого с темным и грязным все ясно и понятно. Вот мы, вот враги, рядом товарищи, и наше дело правое - враг будет разбит.
А вот практическое исполнение приносит совершенно неожиданные результаты. Глеб Жеглов, который в повести оставляет после себя очень негативное впечатление, в кинофильме Говорухина в исполнении Высоцкого становится культовой фигурой.
И как-то так получилось, что фигура идеального героя Веньки Малышева заслонила фигуру его начальника. А ведь, если внимательно поглядеть, без предубеждения, то это очень интересный человек.
И в фильме "Жестокость" Ефрем Ефремович в исполнении Николая Крючкова абсолютно не похож на провинциального сибирского мини-Ежова или мини-Берию. Если к нему присмотреться и прислушаться, то это вполне здравомыслящий и умный человек, заботящийся об авторитете советской власти и правоохранительных органов. Это одна из самых необычных ролей Николая Афанасьевича Крючкова в его долгой и славной карьере.
В 50-е годы у него есть две выдающиеся роли, где он отходит от привычного стереотипа положительного героя, а играет острохарактерные драматические роли практически отрицательных героев. Это завгар Корольков в "Дело Румянцева" и Ефрем Ефремыч в "Жестокости". Эти роли еще раз подтверждают, что перед нами великий русский актер.
Еще на стадии подготовки сценария Скуйбин и Нилин пришли к мнению, что Ефрема Ефремыча должен играть Крючков. Кто такой этот начальник уголовного розыска сибирского городка Дудари? Это бывший борец французской борьбы, выступавший до революции в цирке.
То есть человек сильный, бывалый, не терпящий суеты, ответственно относящийся к работе и дорожащий своей должностью. Правда, белобандит, сибирский таежный кержак Лазарь Баукин не слишком высокого мнения о Ефрем Ефремыче:
Но здесь скорее в Баукине говорит его мужичий, сибирский менталитет коренного жителя по отношению к "понаехавшему" начальнику угрозыска.
Хотя мог и сам Крючков оказаться в Сибири. В 1941 году Крючков снялся в комедии "Свинарка и пастух". В этом фильме актеру досталась роль, тогда мало присущая его актерскому имиджу - сельский конюх и прохиндей Кузьма Петров. Крючков рассказывал впоследствии:
На самой первой репетиции «Жестокости», когда дошли до места, где начальник УГРО говорит журналисту Узелкову, что и он «причастен к искусству, что он выступал в цирке», — Крючков неожиданно вскочил, моментально снял пиджак, рубаху и остался в майке. Он вздохнул и втянул живот. Мощная грудная клетка поднялась вверх, а голова на короткой шее ушла в плечи. Он согнул в локтях руки, мышцы буграми напряглись на его теле, лицо приобрело самодовольное выражение. Все захохотали. Это была неожиданно точно найденная чёрточка в характеристике образа. Обсуждать после этого, казалось, было нечего, репетировать незачем.
В этом фильме три абсолютно точных попаданий актеров в образ своих героев. Если Юматову и Андрееву было проще, они играли практически самих себя, то Крючков здесь показал высший пилотаж перевоплощения. Его герой заботливый, но и требовательный к подчиненным начальник. резкий с преступниками, типичный "злой следователь", в отличие от Веньки, который "добрый". Но это же простой, но эффективный прием. В результате "добрый следователь" Венька Малышев вошел в доверие к Лазарю Букину и тот помог схватить "императора тайги" Костю Воронцова.
И вот после захвата Воронцова и происходит конфликт между Малышевым и его начальником, который и приводит к самоубийству Веньки. В чем же суть конфликта? Венька так распропагандировал Баукина, что тот решил сдаться властям и помочь при этом захватить атамана своей банды.
Особого доверия к Советской власти у Баукина все равно нет, но надоело ему прятаться в тайге и бандитствовать, да и сама личность атамана Воронцова его раздражает. Венька же предполагает, что Баукина за такую помощь надо немедленно отпустить домой и сообщить во всеуслышание, что это именно Баукин захватил Воронцова.
Но ведь закон есть закон. Вначале надо разобраться с тем, что конкретно натворил Баукин, а потом уже и решать вопрос о снисхождении к нему с учетом всех смягчающих обстоятельств. В повести, кстати, Ефрем Ефремыч и собирался так поступить. В фильме же это обстоятельство опустили с целью придания большей остроты конфликту. Мол, какой несправедливый начальник УГРО, такому хорошему белобандиту не хочет сразу орден на грудь повесить. Какая-то "ежовщина" процветает в Дударях уже в 1923 г. Где права человека и справедливость?
И второй момент конфликта - это то, что Ефрем Ефремыч хочет через СМИ рассказать об операции по захвату Воронцова, который столько времени терроризировал уезд, чем ставил под сомнение авторитет Советской власти и правоохранительных органов и их способность уничтожить политический бандитизм. Но при этом не упомянуть про участие в операции арестованного Баукина.
Старый борец знает силу и возможности прессы в продвижении рекламы, которая, как известно, "двигатель прогресса". И учит своих молодых подчиненных аза пиара.
Долго не могли поймать Воронцова и вот это сделано. И Ефрем Ефремыч уже готовит представление о награждении Веньки Малышева за блестящую вербовку Баукина. А как по-другому назвать то, что сделал Венька?
Но у Веньки другое мнение. Об этом в третьей части.
Часть первая
Часть третья